| |
На улице жарко. Жарко и в клубе: на
полотнах Вадима в основном — ню.
 ...
Длинноногие и взволнованные, они спешат по улицам нашего города. Смеются
в кафе. Целуют, плачут, ревнуют. Их мягкие руки всегда готовы обнять,
в их пушистых головках всегда какой-то туман. шляпка и трагедия одновременно.
— Разве можно это объяснить? - художник тихонечко тушит сигарету и
продолжает:
— Однажды самая маленькая, хотя и не самая застенчивая, натурщица
очень серьезно сказала: "Чувствую, вхожу в историю!"
— Надеюсь, не с черного хода? - сострил я, откладывая кисть.
— В искусстве так не бывает! - сверкнула глазищами.
"Господи, - подумал я, - откуда она все это знает?"
 Когда
находишься в мастерской Вадима, первое, что бросается в глаза, - это
обилие цвета. Сказочное разнообразие. Пещера Сим-Сим. В которой есть
все - от простого колечка до изысканной шкатулки с драгоценностями.
Редкая историческая универсальность. Мы замечаем, что художник умело
оперирует как открытыми, чистыми, так и приглушенными тонами. Свободно
он чувствует себя практически во всех жанрах. Особенно близок и дорог
ему - эротический портрет. Женская тема. Тема любви, страсти. Вечные
вопросы, которые задает уже ребенок: что такое женщина? Что делает
мужчина с женщиной, когда любят друг друга? Присутствует ли при этом
Бог? Человек взлетает куда-то и начинает искать ответы. Каждый на
своем языке...
 Язык
Вадима Целоусова - эротика. Нежная, страстная, иногда просто вызывающая
недоумение. Художник проникает почти в запредельную область, в пограничную
сферу человеческого бытия, в которой реализуется синтетическое самопроявление
плоти и духа. Но духовное в сфере Эроса преобладает над физическим,
можно даже сказать, что эротизм есть одухотворенная человеческая сексуальность.
Это своего рода идеал, который в живописи был достигнут художниками
эпохи Возрождения. В дальнейшем драгоценное равновесие между человеком
и средой, между внешним и внутренним было нарушено. И эротическое
существование персонажей произведений художников, литераторов, а чуть
позже и кинематографистов - это прежде всего демонстрация различных
ипостасей отчуждения и разного рода попыток, порой тщетных, преодолеть
преграды на пути одного человека к другому.  Попытка
Вадима Целоусова преодолеть эту преграду ощутима. Его женщины существуют
как бы в неком саду, где не властвует время. Этот сад залит серебром
Господа, который с улыбкой, а иногда и с лукавством, посматривает
на свои создания. "Как вы будете любить в моем саду? Томно и
душно? Это мне не подходит. Любите радостно, свободно и легко. Так,
чтобы другие, глядя на вас, радовались и любили. И еще помните - я
никого не наказываю за любовь!"
 Вот
такой прорыв к идеалу. В кинематографе Андрей Тарковский показал это
в одном эпизоде из фильма "Зеркало", где героиня Маргариты
Тереховой, испытывая высшее любовное наслаждение, воспаряет ввысь.
Есть ли необходимость говорить, что это воспарение - происходит в
сфере духовного? Трудно, почти невозможно передать это средствами
живописи. Но смотрят на нас с полотен очарованные любовью женщины,
и сыплется звездная пыль с их ресниц, сыплется и серебрится...
Виктория Булгакова [ПАССАЖ]
|
| Интернет-досье: |
| ПРЕСТИЖНЫЙ
ВЫСТАВОЧНЫЙ ЗАЛ :: «Одесские
художники в Интернете» |
|
